The Odyssey: la nueva película de Christopher Nolan

Christopher Nolan tiene fecha. El 17 de julio de 2026, The Odyssey llega a cines de todo el mundo.

No es una adaptación cualquiera. Es la primera vez que la epopeya de Homero llega a pantallas IMAX rodada en película física. No digital. Película de verdad, con cámaras que Nolan ha desarrollado específicamente para este proyecto.

El reparto es lo que es: Matt Damon, Tom Holland, Anne Hathaway, Robert Pattinson, Lupita Nyong'o, Zendaya y Charlize Theron. Ocho nombres de primer nivel en un solo póster. No pasa muy a menudo.

La productora es Syncopy, la compañía de Emma Thomas y Christopher Nolan. Ellos dos solos han producido desde Memento hasta Oppenheimer. El productor ejecutivo es Thomas Hayslip.

Poca información más por ahora. Eso es deliberado. Nolan no suele soltar mucho antes de tiempo.

La Odisea de Homero lleva más de dos mil años en circulación. Es probable que sea la historia de aventuras más antigua que conservamos — un hombre que intenta volver a casa después de una guerra y tarda veinte años en conseguirlo.

Puedes leer la versión original en griego antiguo, o puedes ir directamente a Project Gutenberg, donde la traducción clásica al inglés está disponible gratis y sin registro. Es el punto de partida si no has leído el texto nunca.

Si quieres algo más actual, W. W. Norton publica la traducción de Emily Wilson — la primera traducción al inglés hecha por una mujer, publicada en 2017 y considerada por muchos la mejor versión moderna del poema. Wilson tomó decisiones deliberadas sobre cómo representar a los personajes femeninos: Penélope, Circe, Calipso. No son adornos. Son fuerzas.

The New Yorker publicó una conversación larga con Wilson sobre exactamente eso — el peso que tienen las mujeres en el texto original y cómo las traducciones anteriores lo habían suavizado sistemáticamente. Vale la pena leerlo antes de ver la película.

Nolan no rueda en digital. Nunca lo ha hecho. Pero para The Odyssey ha ido más lejos: ha colaborado con IMAX para desarrollar cámaras de película que no existían antes de este proyecto.

Variety publicó los detalles técnicos cuando se anunció la producción. Las cámaras pesan menos que las generaciones anteriores, lo que permite rodar en exteriores reales con una movilidad que antes era imposible para IMAX de película. El equipo ha rodado en múltiples países — la escala geográfica del poema lo exige.

Esto importa porque la diferencia entre IMAX digital e IMAX de película es visible. No es marketing. La resolución, la textura, la forma en que capta la luz natural — es físicamente distinto. Nolan lo sabe. Por eso ha insistido en ello película tras película, y por eso Universal le ha dado los medios para ir todavía más lejos aquí.

Si alguna vez has visto Oppenheimer en IMAX de película sabes de qué estamos hablando. Si no, The Odyssey va a ser una buena primera vez.

Oppenheimer ganó siete Oscars en 2024, incluyendo mejor película y mejor director — el primero para Nolan después de décadas siendo nominado o ignorado por la Academia. Recaudó más de 952 millones de dólares. Para una película de tres horas sobre física nuclear sin superhéroes, eso es un resultado extraordinario.

Su página en IMDB deja claro el historial: Memento, The Dark Knight, Inception, Interstellar, Dunkirk, Tenet, Oppenheimer. Cada película ha empujado algo técnicamente — el no-lineal, el IMAX práctico, el sonido como arma, el 70mm. The Odyssey sigue esa lógica.

Lo que no ha hecho nunca es mitología clásica. Eso es lo nuevo aquí. Y tiene sentido que sea ahora, después de Oppenheimer, cuando tiene el capital suficiente para que nadie le diga que lo haga de otra manera.

Deadline publicó la primera información detallada cuando se anunció el proyecto, con declaraciones del propio director. Es la fuente más completa sobre por qué eligió este texto y qué quiere hacer con él.

El tráiler de The Odyssey tiene lo que tiene que tener: imágenes, reparto, fecha. Lo que no tiene es contexto — quién es Circe, qué hace Poseidón, por qué Telémaco importa tanto como Odiseo. Eso lo tienes que traer tú.

Esto es exactamente el problema que resuelve VidLink. Un tráiler es un objeto cerrado — lo ves, te impacta, y cuando termina no tienes a dónde ir. En el caso de The Odyssey, el vídeo apunta a la traducción de Wilson, a Gutenberg, a los detalles técnicos de Variety. Cosas reales que un espectador curioso querría encontrar. VidLink convierte esos momentos en clics directos, sin salir del vídeo.

Para un estudio como Universal, eso es tráfico hacia preventas, hacia artículos de profundidad, hacia las webs de los actores. Para un espectador, es la diferencia entre quedarse con las ganas y llegar al texto de Homero esa misma noche.